geniale Visionen
Massimos Blick

Grafiker, Kommunikator, Designer, aber auch Maler, Sammler, Keramiker, Lehrer, Reisender, Koch und Kochliebhaber: Zum ersten Mal wird Dolcinis komplexe und labyrinthische Persönlichkeit umfassend vorgestellt, wobei unbekannte oder wenig bekannte Aspekte ans Licht gebracht werden, durch eine in zwei Teile gegliederte Ausstellung, die spektakuläre, visuell eindrucksvolle Momente mit intimeren und nachdenklicheren Situationen abwechselt. Mehr als dreihundert Werke – Fotografien, Gemälde, Aquarelle, Keramiken und Plakate – dokumentieren den privaten und geheimeren Dolcini.

Der Raum des Lebens. Der Ausstellungsrundgang beginnt mit einem Gemälde, das mit seiner in der frühen Jugend ausgeübten und später aufgegebenen Malertätigkeit verbunden ist. Ein surreales und fantastisches Bild, nie zuvor öffentlich gezeigt, das bereits die Qualität seines seit der Jugend originellen und kaleidoskopischen Blicks erkennen lässt. Eine Leidenschaft, die im Erwachsenenalter durch eine Reihe in der Ausstellung gezeigter Aquarelle zurückkehrt. Der erste Abschnitt, der „Autoren“-Fotografie gewidmet, versammelt eine Reihe zuvor unveröffentlichter persönlicher Bilder aus Dolcinis Alltags- und Berufsleben: Porträts und Selbstporträts, Landschaften und Orte, Freunde und Schüler, eingefangen mit einem subjektiven und originellen Blick. Der zweite Abschnitt zeigt fotografische Dokumente – ebenfalls unveröffentlicht –, die für Zwecke seiner Kommunikationstätigkeit entstanden, jedoch einen anteilnehmenden und mitunter liebevoll ironischen Blick auf die Persönlichkeiten, Initiativen und das öffentliche Leben der Gemeinschaft von Pesaro in den 1970er-Jahren bieten.

Die wiederentdeckte Reportage über Persien. Von großem Interesse und hoher fotografischer Qualität ist die Serie von Farbabzügen von 6×6-Dias, die auf einer Reise Mitte der 1970er-Jahre mit dem Grafiker Michele Provinciali entstanden. Es handelte sich um eine Auftragsarbeit, die Provinciali selbst Dolcini erteilt hatte, mit dem Ziel, daraus einen von Provinciali herausgegebenen und bei Spotorno verlegten Band zu machen, im Anschluss an den vorherigen Band – Iran. L'alba della civiltà (Iran. Die Morgenröte der Zivilisation) –, der 1972 im selben Verlag erschienen war. Gegenstand der Recherche waren die Basare und Verkaufsstätten der verschiedenen, in Iran noch praktizierten Handwerkstypen. Der Band wurde nie realisiert, doch dieses herrliche Erbe unveröffentlichter Bilder bleibt erhalten, von dem in der Ausstellung eine umfangreiche Auswahl gezeigt wird.

Zwischen den beiden Abschnitten betrifft ein kreisförmiges Element hingegen die Dimension Dolcinis als Sammler volkstümlicher Keramik und als Keramiker selbst: zwei Aspekte, die sein Interesse am handwerklichen Gebrauchsgegenstand und dessen mögliche Nähe zum Design bezeugen, dokumentiert durch eine Auswahl an Keramiken aus seiner privaten Sammlung sowie eine Probe der von ihm selbst gefertigten Stücke.

Der Raum der Arbeit. An den Wänden der Chiesa del Suffragio entfaltet sich eine Auswahl der grafischen Produktion von Massimo Dolcini: ein Korpus von Wandplakaten – etwa 70 –, die seine Arbeit für die unterschiedlichsten Auftraggeber dokumentieren – Institutionen, Einrichtungen, in der Stadt tätige Unternehmen sowie die Gemeinde Pesaro, für die er ab den 1970er-Jahren arbeitete.